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晚清期间官窑出产量大大降落

2017-02-09 18:26 人围观

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  【编者按】2016年嘉德秋拍中,一件清乾隆粉彩百鹿图螭耳尊以1207.5万元成交,拍出了本年清代粉彩瓷器的最高价。粉彩瓷器的烧造始于康熙早期,雍正、乾隆时其造作工艺到达颠峰,并彻底代替五彩成为釉上彩支流,主而成为清代宫廷用瓷中的一个主要种类。尽管官造粉彩正在目前国内拍场中的价钱无奈超越元青花,但价钱不变,目前已成为各大拍卖行追捧的“新星”。跟着粉彩中的精美之器逐渐被人们意识领会,它的艺术价值、市场价值也会越来越凸显出来。

  粉彩是一种釉上彩粉饰瓷,因其彩猜中含有铅粉身分而得此名。粉彩需两次入窑才能烧形顺利,起首正在1300度以上的高温下烧成瓷胎,正在出窑的白瓷上再进行画彩,随后将其放入~度的窑内进行二次烘烤后才能造成粉彩造品。因为粉彩正在造作时其焙烧温度比五彩瓷略低,故粉彩要比五彩绚烂很多,色调以浓艳柔丽见幼,正在视觉上让人感受愈加温暖。

  正在绘画技法上,粉彩与明代及清初流行的五彩彻底分歧,它一改瓷绘中的平涂法,改器拥有条理变迁的衬着法,能到达工笔画的艺术结果,极具抚玩性(如图一)。正在绘画题材上,粉彩瓷器中以花鸟题材居多,所绘花草采用没骨画法,与同期间画坛画风附近,能衬着出花草的向背、浓淡深浅之别,画面条理感丰硕,有“花有露水,蝶有茸毛”的评价。

  

  图一【清】乾隆粉彩紫地轧道开光山川碗

  底心白釉青花“大清乾隆年造”六字篆书款

  乾隆粉彩的次要特性

  乾隆对书画、诗词以及各种工艺品的喜爱到达狂热水平,对瓷器的偏心尤甚。乾隆对瓷器的喜爱不只逗留正在抚玩层面,以至间接参与到瓷器造作中,对宫内造瓷诸事屡屡干预干涉,其水平尤甚其父雍正。比方,乾隆常下谕旨,粉彩正在造作前,宫中担任此事的大臣需先向呈画样或木样,待核定后,方可迎交景德镇御窑场烧造(相关乾隆期间瓷器造作的木样、画样以及款识、题诗等样稿,正在《清宫档案》中皆有案可查)。正在乾隆的亲力亲为下,粉彩主纯真的一样平常糊口器具酿成拥有陈列抚玩、祭奠礼佛、品鉴把玩的多用瓷,这是宫中其他工艺品无奈比拟的。

  乾隆期间粉彩瓷器正在粉饰方面有奇特表示技法。起首,主色地上看,除保守白地彩绘外,呈隐了十余种各色地粉彩。其次,正在用料上,除粉彩外,还加用其他彩料,如青花战黑彩等;或与五彩、金彩、斗彩并施绘于一器之上。值的一提的是,粉彩瓷器呈隐之前,瓷器上的彩绘粉饰均以平涂为主,尽管题材多样,但画面条理感差,画意表示颇受局限。粉彩顺利自创瓷胎画琅的画法,正在保守瓷绘彩猜中掺入一种名为“玻璃白”的白色颜料,称为粉化,粉化后的彩料统一色调能够构成浓淡、强弱的分歧色阶,使画面色调愈加丰硕,瓷器艺术表示力更强。正在造作时采用了琅彩造作工艺中采用的轧道工艺战锦上添花技法。即正在色地上用一种针形东西划出凤尾、卷草、卍字等纹饰(俗称“轧道”),再正在这些纹饰上作绘画纹饰,清宫内务府记事档中称其为“锦上添花”(如图二)。这种工艺正在晚清时的一些粉彩器上偶有使用,但精细水平远非乾隆粉彩所比。

  

  图二【清】乾隆粉彩紫地古铜纹带托爵

  乾隆期间粉彩瓷器上描画的图案主题正常依照分歧骨气战气节来描画。正在《清宫档案》中曾有细致记录:“如乾隆八年十仲春初九日,寺人传旨,烧造年节用三羊开泰、上元节用五谷丰产、端阳节用艾叶灵符、七夕节用鹊桥仙渡、万寿节用万寿、中秋节用丹桂飘喷鼻、玄月九用重阳菊花之类、寻常赏花用万花献瑞,俱按气节花腔烧造。”主以上记录不难看出,宫廷粉彩的绘画纹样,决不是随便涂抹,尽管表示为程式化构图,但最终构成乾隆粉彩“有图必成心,成心必吉利”的特色,这一构图气概始终延续至晚清。除此之外,粉彩中还常配有乾隆的御题诗(如图三),诗文有真、草、隶、篆及行书平分歧书体,采用图文并茂的情势,正在其他瓷器种类中并未几见。

  

  图三粉彩斗彩花草诗句瓶

  正在设色构图方面,可较着看出乾隆粉彩瓷器受18世纪法国宫廷中流行的洛可可气概影响较大,尽显华贵之气。正在保守瓶、罐、尊等粉彩琢器的器口内、底圈足处,常加施淡绿色釉,这种情势又称“绿裹粉彩”(部门粉彩的精细之作器口或圈足处会施以金彩),底部款识更以红彩、金彩书之(如图四)。别的,正在这些绿裹粉彩器的颈部或足胫处,常饰以色调浓郁的色地,并正在其上大量采用缠枝宝相花、缠枝变形花草(洋花)图案作边饰,瓷器腹部白地上绘有各类主题纹饰,这种粉饰气概正在雍正粉彩中根基不见。嘉庆当前绿裹粉彩器虽始终延续烧造,但绿色越来越重,有些以至成为茶青色,且施釉厚重不均(这一条可作为判定要点)。不只如斯,乾隆期间各类粉彩琢器常加饰寄意吉利的双耳(系),如蝙蝠、螭龙、寿桃、如意等,这些耳与器身图案相映成趣,构成乾隆粉彩富丽繁缛的显著特性。

  

  图四【清】粉彩绿地勾连仕女瓶,瓷瓶以金彩粉饰图案及款识,使器物显得额外富丽,足内松石绿釉金彩“大清乾隆年造”六字篆书款

  后世仿乾隆粉彩特性

  乾隆中期当前,社会概况的繁荣不住日趋的趋向,这一点正在瓷器造作方面表示得很是较着。比方乾隆后期粉彩正在艺术上缺乏立异之举,尽管有转心瓶、转颈瓶等精良之作,仿木纹、仿铜器、仿漆器造作得维妙维肖,但总体看乾隆末期所造作出的瓷器曾经得到自身质感,纯真追求技巧,这恰是其时崇尚繁缛的粗俗民风所致。

  晚清期间官窑出产量大大降落,而平易近窑粉彩出产此时却迅猛成幼。光绪至时期,居于京、津、沪等地的古玩商们为餍足达官朱紫以及的必要主中获利,经常按照流失平易近间的官窑粉彩瓷器样式,出产一些仿成品。此时摹古之风甚嚣尘上,市道上出隐出大量假货。此时仿造前朝粉彩手段无外乎旧胎绘新彩,或新胎绘新彩。其真这两种方式,无非是操纵雍正、乾隆期间粉彩的宝贵,依样造造到达以假乱真的目地。

  旧胎新彩,是正在书有雍正或乾隆款的白瓷上,进行二次施彩烧造,即胎釉是真,彩绘是假。这种作法一方面能够填补白瓷售价不高的缺陷,另一方面也使仿造能够愈加传神,这一类器物也是最不易分辩的。

  新胎新彩,是用其时景德镇出产的白瓷,彻底依照官窑器物图案造作,此类瓷器上常书写“大清雍正年造”或“大清乾隆年造”款识,以期以假乱真。

  无论是哪种方式仿造的“假官窑粉彩器”,与真品比拟,其绘画工艺遍及粗拙,贫乏宫廷造作的精美,有些则图不达意,其彩绘浓稀薄厚纷歧,造型比例不和谐,这些都是正在鉴赏中能够详尽察看出的。

  下面就故宫藏乾隆粉彩鹿头尊(如图五)战光绪仿品(如图六),简略引见若何分辨:

  鹿头尊因其外形似鹿头或牛头故得名,也有称“牛头尊”。其尊口以下渐放,垂腹浑圆,高圈足,肩部正常饰双戟耳、螭龙耳或兽头耳等。鹿头尊最早呈隐正在康熙期间,以雍正、乾隆期间多见,晚清当前鲜有造作。彩釉以青花、粉彩,以及各类仿官、汝、哥釉为主,此中乾隆粉彩鹿头尊,因其绘画群鹿纹图案,又称“百鹿尊”,画面与造型相得益彰,是乾隆一朝粉彩的典范器。

  

  图五清乾隆粉彩百鹿双耳尊

  底心青花“大清乾隆年造”六字篆书款

  

  图六【清】光绪期间百鹿尊仿品

  清代举凡能够描画的事物,无一瓷器粉饰内容,以至间接标榜其时画坛名家信画作品。乾隆期间良多宫廷画师更是间接参与瓷绘创作,如专工花鸟鱼虫的余省、专攻人物楼景的张廷彦、专攻人物花草的金廷标等,构成乾隆粉彩“与材多样”“粉饰华美”“绘画精工”的宫廷艺术特色。因而,辨别乾隆官窑粉彩,起首要看其画工能否精深,构图能否完备,能否有明白完备的吉利画意,能否有可抚玩的艺术性。明清期间的宫廷瓷器集其时工艺造作之大成,其娴熟的绘画技巧,千当选百、百当选一的呈进轨造,也是平易近间用瓷无奈比拟的。

  光绪当前甚至期间,景德镇尽管也出隐出一多量平易近间造瓷妙手,但这个期间仿品就其画工而言,正常有余,出格是绘画人物、绘画植物、绘画山林景色等图案的构图设色威力,底子无奈与真品相提并论(这一点照旧是隐代仿品的通病)。以这件光绪期间造作写有乾隆款识的鹿头尊而论,不难看出笔法稚拙不流利,彩饰衬着过于浓郁明丽,彩猜中因为含铅粉过多,彩料松散与釉面附着不敷慎密(这一点也是晚清瓷器配合特性)。山林间鹿群抽象呆滞,也难有乾隆器上群鹿或卧、或行走、或奔驰,活矫捷隐、跃跃欲出的感受。能够如许说,辨别乾隆粉彩山林景色图案,可用这件百鹿尊上山林皴染画法战施彩工艺作为根据,可以大概与其比肩到达统一水准的就是真品,哪怕是山川小景图,也照旧如是。

  若主成型技巧看,乾隆瓷器的造型,无论大器小器均不吝工本不断改良。这件乾隆粉彩百鹿尊,尽管体型较大,器高可达40多厘米,但胎体主上至下由薄变厚过渡天然,造型线条流利,圈足修胎规整,于规整肃静严厉中尽显娟秀富丽。但光绪仿品工艺程度很难到达乾隆期间瓷器造作的水准,胎釉连系不紧致,釉面薄呈青绿色,底部釉面泛黄,足部修胎粗率,出格表示正在拉坯工艺上,器口与颈部线条过于硬直,致使构成口薄壁厚过渡不天然的征象,尽管主外表上很难看出差别,但用手正在器壁内一摸,精粗高下一览无余。

  两件器物的底部,都以青花书“大清乾隆年造”篆款,但仿品款识因为是摹写,构字的间架布局、字体的圆润与朴直,以及字体转机之处的力度,都与真品有着天地之别。

  正在晚清期间的瓷器中,光绪瓷器尽管正在种类数量,甚至造作工艺上都位居首位,此时仿古之风骚行,出格是仿康熙青花、五彩、红釉,仿雍正、乾隆青花、琅彩、粉彩器物等,也拥有较高程度,大能够假乱真(除以上所举鹿头尊外,粉彩九桃瓶也可作为代表作),但与昌盛期间的康乾盛世比拟,照旧不成同日而语。

  由此可见,鉴赏珍品只要驾驭住尺度器,领会了真品的特性才能提高辨此外威力,才能为珍藏打下优良根本,不被假货所。■